『人身売買キャンプ』、興行収入4000億ドン突破　ベトナム映画の公開日程に動き

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最終更新: October 11, 2026 • 23:53 UTC

Human Trafficking Camp Passes 400 Billion Dong as Vietnam Cinema Releases Shift

17日間の上映で10月の興行勢力図が変化

ベトナム映画『Trại buôn người（人身売買キャンプ）』は2026年10月11日午後、劇場公開から約17日でチケット収入が4000億ドンを超えた。Box Office Vietnamの数字によると、同日午後4時までの興収は約170億ドンで、上映回数は約5100回に上った。一部のシネマコンプレックスでは朝から深夜まで上映スケジュールが組まれ、1日あたり約30回上映された。

17日間の上映で10月の興行勢力図が変化
チケット売り上げはどれほど速く伸びたのか
1日の興収は集計時刻も確認が必要
実体験をもとにした救出劇
5年の開発期間と12日間の追加撮影
救出劇を支えるアンサンブルキャスト
観客の支持と一部の批判
公開延期で競争はハロウィーンに集中
出足は控えめ、判断はこれから
要点

トニ・ズオン・バオ・アイン監督、スティーブン・グエン主演の同作は、ベトナム映画の歴代興収で7位に入ったと報じられている。また、興収4000億ドンを突破した国内作品として7作目となった。次の目標とされるのは興収4270億ドンの『Bố già』と約4490億～4500億ドンの『Thỏ ơi』だが、いずれの記録も現時点ではまだ超えていない。

ヒットを受け、10月公開作品を取り巻く競争環境も変化している。『Án mạng karaoke』と『Chị chị em em 3』は10月30日に公開を延期し、『Quỷ ăn tạng 4: Hổ tinh』も延期を発表した。アイン・トゥー・アトゥス主演の『Án mạng xém hoàn hảo』は10月9日の公開を維持したものの、上映回数は大幅に少なく、ライバル作の1日あたりの興収を大きく下回った。

この作品の成功は、創作面の物語でもある。人身売買とオンライン詐欺の拠点を舞台にした架空の救出作戦を描き、被害者の証言、脚本開発に費やした年月、大人数の出演者を取り入れた。観客の口コミが需要を支える一方、脚本が感情に訴える場面を十分に描けているのか、それとも涙を誘おうとしすぎているのか、議論も続いている。

チケット売り上げはどれほど速く伸びたのか

報じられた節目からは、公開直後に急伸し、3週目に入っても成長を続けたことが分かる。米ドル換算を用いたある記事では、初日の興収を約77万2000ドル、10月11日時点の累計を1540万ドルとしている。これらのドル建ての数字は換算値であり、別の収入源ではない。

9月24日：ハノイの国立映画センターでプレミア上映が行われた。正式公開前の興収は約110億ドンに達していた。
9月25日：複数の報道が劇場公開日としている一方、正式公開は9月24日夜とする記事もある。
公開から2日後：約193万ドルに達し、3日半後には386万ドルに伸びた。
公開8日目と10日目：それぞれ約772万ドル、1160万ドルに達したと報じられた。
10月6日：ある記事は11日間の上映で、朝の時点で興収3100億ドンを記録したと報じた。他の記事では、興収3000億ドン突破は公開から12日後とされている。
10月9日：興収が3500億ドンを超えた。
10月10日：製作チームが観客動員約450万人を発表した。
10月11日：累計興収が4000億ドンを突破した。

公開日と経過日数は、報道によって完全には一致していない。9月24日のプレミア上映と9月25日の公開開始によって一部の違いは説明できるが、すべての差異が解消されるわけではない。主要な節目については各報道で一致しており、同作は3週目の10月11日に興収4000億ドンを突破した。

1日の興収は集計時刻も確認が必要

10月11日の1日あたりの興収は、報道によって異なる。午後時点の報道では160億ドン超、チケット販売約17万枚とされる一方、午後4時時点の数字は170億ドンだ。別の記事は、同じ締め時刻を示さず、興収185億ドン超、販売枚数19万5000枚超、上映回数5000回超としている。

これらの数字を、同じ時点で集計したものとして扱うべきではない。チケット販売や記録の更新に伴って、劇場収入は1日を通して変動する。最も確実に言えるのは、同作が大きくリードし続けていたということであり、午後の特定の数字をその日の最終興収とみなすことではない。

同じ午後の集計時点である興収170億ドンと、『Án mạng xém hoàn hảo』の約15億ドンを比べると、『人身売買キャンプ』の興収は約11倍に達した。上映回数も約5100回で、ライバル作の1000回未満に対し、5倍超の差があった。興収と上映機会は関連するものの、異なる側面を示している。首位作品はチケットを売る機会が多く、上映回数だけでは説明できないほどの興収差をつけていた。

実体験をもとにした救出劇

スティーブン・グエン演じるニャは、メコンデルタの貧しい地域で暮らす青年だ。フイン・ミン・キエン演じる妹のウッデットと、ティエット・イエン演じる友人のムムは、仕事の誘いを装った話に乗り、国境を越えて活動する犯罪組織に巻き込まれる。ニャは妹を探すため、自ら捕らえられる道を選び、ほかの被害者たちとともに生き延びようとする。

監督によると、脚本と登場人物はフィクションだが、多くの細部は実在の人物や状況をもとにしている。施設は「キャット・ネーション」と呼ばれる架空の舞台にあり、セットや衣装、カメラワーク、視覚効果、住人同士の関係性を通じて作り上げられた。特定の国や実在の施設を記録した作品と受け取るべきではない。

実際の被害者との結びつきが強い登場人物の一人が、ヴォー・ディン・ヒエウ演じる脇役のヒエウだ。この役は、ビンロン省出身のホー・ハイ・ヒエウをもとにしている。彼は海外に誘い出されたが、6カ月後に無事帰国した。報道では年齢は23歳または24歳とされている。拘束中、施設の規則に適応し、ある程度の信頼を得て、ときおり電話を使って家族に連絡できるようになったという。

帰国後、ホー・ハイ・ヒエウは自身の経験を製作陣に語り、施設で約700人が登場する場面では、番号56を付けた被害者役として出演した。母親が子どもを捜す別の筋書きは、誘拐された子どもを捜す父親についての報道がきっかけとなった。ただし、その事件は映画で描かれるような詐欺組織とは異なるものであり、着想と再現を区別するうえで重要な点だ。

バオ・アイン監督とプロデューサーのメオ・ビック・チャンは、事件が起きた場所の周辺を調べるため、観光客を装って海外にも渡航した。チームは、人民公安テレビ局の元副局長グエン・クアン・ビンと、人民公安映画局のチャン・ナム・チュン局長の協力を得て、事件資料を受け取った。

5年の開発期間と12日間の追加撮影

チョイ・エンターテインメントは約5年をかけて企画を進めた。製作チームによると、脚本に3年、撮影とポストプロダクションに2年を費やした。ビック・チャンは物語や脚本の構成、登場人物に加え、製作、編集、音楽も担当した。

プロデューサー兼脚本家のビック・チャンは、撮影中に脚本のアイデアを守る責任について、次のように語った。

私の本質は、映画の製作過程で脚本のアイデアを生み出し、守ることです

その責任から、費用のかかる創作上の決断に至った。撮影済みの映像を破棄し、脚本の原案に近づけるため、さらに12日間の撮影を行った。追加撮影にかかった費用や、製作費の総額は明らかにされていない。

規模の大きさは主要キャスト以外にも及んだ。映画製作陣によると、2025年にオーディションの応募が1500件以上あり、700人超を選出して、リーダーを置いたグループに編成した。ベトキングスの認定証は、大規模な場面と製作各段階で参加した出演者・スタッフ1万人超を評価したものだ。この人数は、1つの場面に同時に登場した出演者数ではない。

ビック・チャンは音楽監督も務め、「Happy Money」と「Dakota」を作曲した。撮影後も編集のリズムや視覚効果、カラー、音響、音楽の作業が続いた。9月24日にハノイで行われたプレミア上映では、歌手のタイン・ラムが投資や脚本、撮影を称賛し、主題歌を歌うことにも関心を示した。

救出劇を支えるアンサンブルキャスト

脇を固める出演者たちの演技が、アクション、ユーモア、家族ドラマの間を行き来する物語を支えている。本名チャン・ミン・ホアンのスタント俳優ホアン・トック・ザイは、コミカルな場面を担う。バオ・アインとは以前、クオック・ティンのスタントチームやアクション系ウェブシリーズ『Hùng Long Phong Bá』で仕事をした。

ヴォー・ディン・ヒエウ演じる人物は、当初は自分を守ることに徹する被害者だが、ニャの行動を目の当たりにし、ほかの人を助けるようになる。トゥエット・トゥーはニャとウッデットの母親を演じ、ニュー・クインはディン・ヴィエット・トゥオンが演じる人物の母親として、別の再会劇に登場する。カイン・ミーとクアック・ゴック・トゥエンは、関係性が物語の別の筋をなす被害者を演じる。ダニス・グエンは犯罪組織のボス、マオ・ダイ役で、ポン・チュアンがその助手を務める。

ミン・キエンの役作りからは、若い出演者に求められる負担がうかがえる。彼女によると、2025年半ばに2カ月間この企画に参加する一方、ミス・ワールド・ベトナム出場者としての仕事も続けていた。出場者との活動を早朝にこなし、その後ビンフオック省やアンザン省へ移動して撮影する日もあった。

ウッデットが暴行を受ける場面では、リハーサルを重ねていたにもかかわらず、ひっかき傷や出血、あざができたという。また、川の場面に向けて急いで泳ぎを覚え、撮影中には泥水を飲み込んだとも語った。女優によると、バオ・アイン監督は出演者が役作りできるよう、実際の人身売買被害者と話す機会を設けた。

観客の支持と一部の批判

製作チームは、節目の記録を達成できたのは観客の支持のおかげだとし、作品のメッセージが数百万人に届いたと述べた。10月10日に発表された観客動員約450万人は、延べ来場者数であり、必ずしも450万人の別々の人を意味しない。5、6回鑑賞した人や、友人や親戚を連れて再訪した人もいたという。

映画評論家のレ・ホン・ラムは、社会問題を苦しみの描写に終わらせず、映画体験に変えたことが支持につながったと分析した。同氏によれば、アクションを軸とする構成は緊張を積み重ねた後、大規模な抵抗の場面で解放する。拘束や虐待の場面が続いた後に、観客へ感情的な報いをもたらす手法だ。

一方で、同じ感情に訴える手法をめぐって観客の評価は分かれている。ユーモアと危険、家族への忠誠心の組み合わせを評価する声がある一方、物語が先読みしやすく、苦しみを説明する台詞が直接的すぎて、観客が自ら考える余地が少ないとの指摘もある。

ニュー・クインとディン・ヴィエット・トゥオンが演じる人物の再会場面は大きく宣伝され、ソーシャルメディアで数百万回再生されたが、反応は賛否が分かれた。チック症のある孤立した若者の描き方や、クライマックスに向けて悲劇を重ねる演出にも批判がある。これらはドラマとしての出来に対する評価であり、興収をめぐる異論ではない。商業的な成功は、脚本の質について観客の意見が一致していることを意味しない。

公開延期で競争はハロウィーンに集中

『Chị chị em em 3』は10月5日、公開日を10月16日から30日に変更すると発表した。『Án mạng karaoke』も10月2日から30日に延期した。新たな公開日にはすでに『Huyết thống』が予定されており、ベトナム映画3作品が同じ日に公開されることになった。

3作品は内容が異なる。『Huyết thống』は子どもを救おうとする医師と霊能者を描く。『Án mạng karaoke』はグループ旅行中に起きる謎の殺人を題材とする。『Chị chị em em 3』は、昔の北部ベトナムを舞台に、恋愛や社会的制約、秘密を描く。テーマは異なるが、上映枠や観客の支出をめぐって競い合うことになる。

日程変更は『人身売買キャンプ』が映画館を席巻するなかで行われたが、すべての延期が同じ理由によるとは限らない。『Chị chị em em 3』の製作陣は、適切な公開日を選ぶという一般的な説明を示したが、競合作品を避けるためだとは明言していない。

過去のハロウィーン時期の興収からは、公開作品が集中する危うさがうかがえる。2025年10月、『Cải mả』の最終興収は190億ドン超、『Phá đám: Sinh nhật mẹ』は約55億ドン、『Bịt mắt bắt nai』は約7億ドンだった。これらの数字は今年の興収を予測するものではないが、季節に合わせた公開が好成績を保証するわけではないことを示している。ミン・ハン主演の『Mẹ Mìn』は10月23日の公開を維持している。

出足は控えめ、判断はこれから

ドゥック・グエン監督、アイン・トゥー・アトゥス、マ・ラン・ドー、DJミー出演の『Án mạng xém hoàn hảo』は、10月9日に1000回超の上映で公開された。同日午後までの興収は10億ドンを下回った。10月11日の1日あたりの興収は、報道や集計時刻によって約12億ドン、15億ドン、16億ドン超とされている。

ほかの作品も首位から大きく離れていた。10月11日の1日あたりの集計の一つでは、『Người mẹ khác』が11億ドン超、『Shaun the Sheep: Quái lạ ghé nhà』が6億4900万ドン超、『アベンジャーズ／エンドゲーム』が3億3600万ドン超だった。『エンドゲーム』のベトナムでの累計興収が1170万ドルを超えるという報道には、2019年4月の初公開時の興収が含まれており、現在の1日あたりの成績と混同すべきではない。

『Án mạng xém hoàn hảo』の出足は控えめで、採算面の懸念が生じている。しかし、予算や収益分配の条件は公表されておらず、損益分岐点は分からない。『人身売買キャンプ』も、興収だけでは利益は明らかにならない。スティーブン・グエンが出演した『Red Rain』と『人身売買キャンプ』の興収は、合計で4300万ドル超と報じられている。内訳はそれぞれ約2760万ドル、1540万ドルだ。これは映画の興収であり、俳優の収入ではない。

バオ・アイン監督とビック・チャンは、13歳以上を対象とする編集版「T13」を検討している。現在の公開版は18歳以上に限定されている。暴力や緊張感の強い場面を調整しても、それだけで審査を通過するわけではなく、新たな版には所定の年齢区分の審査が必要となる。承認や公開日については発表されていない。

監督は、物語の重要な展開を明かす隠し撮り映像を拡散しないよう観客に呼びかけた。上映は11月中旬ごろまで続く見通しだが、終了日が確定しているわけではない。興収5000億ドンに達するには、節目からさらに1000億ドン、25％の上積みが必要だ。あくまで予測であり、次に国内の競争環境が変わるのは、予定されている10月23日と30日の新作公開となる。