週末のマーケットが伝えた、より深いメッセージ
台北の華山1914文化創意産業園区では、広東語と北京語が入り交じり、それ自体が物語を語るような音風景が広がっていた。2日間にわたり、台湾在住の香港出身者が営む68のブースが軽食を提供し、手工芸品を販売した。会場の一角では、香港ではもう出版できない本も並んでいた。イベントには長い行列ができ、会話も弾んだが、そこには静かなテーマも流れていた。ものを創り、出版し、声を届けるための場をめぐるテーマだ。
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書店ブースでは、エイミーと名乗った台湾在住の香港出身者が、近年、作家たちが海峡を渡ってきた経緯を語った。テーブルに並んだ2冊は、2019年の「逃亡犯条例」改正案反対運動を記録したジャーナリストたちの著作だった。この運動は、香港の市民生活に対する北京の影響力拡大に異議を唱えた大きな転機となった。
エイミーによると、台湾ではこれらの本を公然と出版できる一方、香港では同じテーマを扱えば、国家安全関連の法規に基づき問題に直面する恐れがある。その違いは、歴史や政治、香港のアイデンティティーを扱った本が並ぶテーブルをひと目見れば明らかだった。
エイミーは、この違いが多くのクリエーターの決断を左右していると説明した。作家やメディア関係者は、読者が恐れずに作品に触れられる環境を求めているという。台湾への移住は、その可能性をもたらすと彼女は述べ、こう言い切った。
マーケットで書店ブースを運営した台湾在住の香港出身者、エイミーはこう語った。「近年、香港では出版できない本もあり、著者たちは台湾に移り、現地の出版社と仕事をするようになりました」
抗議運動から出版へ：法律が文化をどう変えたか
エイミーが語った変化は、2019年以降に加速し始めた。同年の大規模デモと数カ月に及ぶ抗議運動を経て、2020年に包括的な国家安全維持法（NSL）が施行された。同法は、分離独立、政権転覆、外国勢力との結託、テロ活動といった幅広い犯罪を定めている。定義は広範で、重い刑罰に加え、域外適用も主張している。香港のメディア環境は、その影響下で急速に変わった。2021年には、民主派紙「蘋果日報（アップル・デイリー）」が警察の捜索や幹部の逮捕を受けて廃刊に追い込まれた。出版社やジャーナリスト、独立系メディアは、法的リスクから資金面の圧力まで、新たな困難に直面し始めた。
これと並行して、香港は映画規制も見直した。2021年、映画検閲条例の下で規制が強化され、上映が国家安全に反する恐れがあるかどうかを検閲官が考慮することになった。この変更は監督や配給会社、映画祭にも及び、書籍から映画まで、文化が安全保障の観点から判断されることを示した。
台湾は異なる道を歩んでいる。出版業界に政府による検閲はない。クリエーターは2019年の抗議運動やLGBTQ+に関する物語など、敏感なテーマを扱うことができ、読者にも自由に作品を届けられる。エイミーは、この違いが香港の作家やジャーナリストの多くが台湾に拠点を構える重要な理由だと語り、こう述べた。
エイミーはこう語った。「台湾の出版業界には、LGBTQ+のテーマのような敏感な題材も含め、検閲がありません。この自由に引かれて、多くの香港のクリエーターが移住しています」
主催者「台湾は自己検閲せずに創作できる場所」
土曜と日曜に開催されたマーケットは、台湾香港経済文化合作策進会が主催した。同会は政府の資金援助を受ける団体で、2023年に初めてバザーを開き、以降、毎年の恒例行事としている。同会の取り組みは、新たに来た人への実務的な支援と価値観の表明を兼ねている。言語や芸術、メディアが強い政治的な監視を受けずに発展できる場所として、台湾をアピールしている。
同会の盧長水秘書長は、週末の催しは単なる買い物イベントではないと位置付けた。自由で多様、民主的な社会は政治的な選択にとどまらず、創造性を生み出す原動力でもあると述べた。クリエーターは、目に見えない一線がどこにあるかを推し量るのではなく、アイデアに力を注ぐべきだという。
台湾香港経済文化合作策進会の盧長水秘書長はこう語った。「台湾の自由で多様、民主的な環境は、誰もが創造性を発揮できる場を与えています。ここでは、自分の作品を共有できないのではないかと心配せず、表現に集中できます」
盧氏は、同会が今後も香港の文化関係者を支援すると述べた。来年には、香港で上映できなかった映画を集めた映画祭を企画している。こうした場は、個別のプロジェクトを地域のイベントへと発展させることができ、台湾の機関が門戸を開き続ける意向も示している。
亡命したアーティストは創作を続け、忘却に警鐘を鳴らす
個々のアーティストにとって、台湾への移住は再出発であり、新たな可能性でもある。香港の現代美術家、黃國才（ケイシー・ウォン）は、逮捕される恐れや、故郷で自己検閲を強いられる将来を危惧し、2021年に台湾へ移住した。民主化を求める集会でよく知られた存在で、風刺とパフォーマンスを組み合わせた抗議アートを制作してきた。台湾に移った後、彼は国家安全維持法を率直な言葉で批判した。2020年から2021年に多くのクリエーターが抱いた不安を映し出す言葉だった。
現在は台湾を拠点とする香港出身のアーティスト、黃國才は、国家安全維持法について、恐怖を植え付け、表現を萎縮させる「文化の大量破壊兵器」だと語った。
黃氏は台湾で制作を続け、路上パフォーマンスから大規模なプロジェクトへと活動の幅を広げている。芸術は時代の精神を保存することで、抑圧の時代を超えて生き続けられると語っている。また、就業ゴールドカードなどのビザを通じて専門職を受け入れる台湾の姿勢についても公に話しており、安定した拠点を再び築く助けになったという。近年の計画には、戦争と民間防衛をアーティストの視点から見つめる台中での展覧会も含まれる。
同じ道をたどる人はほかにもいる。政治風刺漫画家のVawongsirは、教育関係者やアーティストへの圧力が続くなか、香港を離れた。現在も台湾から作品を発表し、記憶や喪失、希望をテーマにしている。彼の観客へのメッセージは、近年移住してきた人々の思いをよく表している。
Vawongsirはこう語った。「ろうそくの明かりがかすかでも、灯し続けなければならない。少しでも光が残るように」
この世代は、香港の文化的記憶を新たな場所へと運んでいる。作品には香港の言語や象徴が色濃く残る一方、今では出版や展覧会、映画祭のエコシステムのなかで流通し、成長する余地を得ている。
香港では書籍、映画、ゲームにも新たな規制の境界線
香港では当局が新聞や集会にとどまらず、規制の対象を広げている。2024年に成立した香港国家安全維持条例は、2020年の国家安全維持法による法的枠組みを強化した。映画検閲官には、上映が国家安全を損なう恐れがあると判断した場合、上映許可を出さないよう指示が出ている。この基準は香港内外の作品に適用されている。
最近の事例は、新たな規制がどこまで及ぶかを示している。台湾映画「我家的事（Family Matters）」は、映画検閲条例に基づく修正要件を満たしていないとして当局が判断した後、香港の映画祭での上映が取りやめられた。配給会社によると、制作チームは作品の完全性を保つため映像内の文言を変更することを拒み、その結果、上映が中止された。台湾の報道は、台湾の正式名称に関わる文言が理由になったとする関係者の話を伝えた。香港の報道によると、2021年以降、複数の台湾映画が上映中止となっている。
当局はゲームにも介入した。香港警察は、台湾のモバイルゲーム「逆統戦：烽火」（Reversed Front: Bonfire）をダウンロードしないよう住民に警告し、分離独立を促し、武装革命を主張していると非難した。アプリのダウンロードや共有は国家安全関連法規に基づく起訴につながる恐れがあり、扇動的な出版物の所持に似ていると主張した。その後、香港のアプリストアからゲームは削除された。
この騒動をきっかけに、ゲームへの関心はかえって高まった。警告の後に検索数が急増し、コンテンツを抑え込もうとする試みが結果的に拡散を招く「ストライサンド効果」の典型例となった。ゲームは政治的なシナリオを扱う一方、プレーヤーは中国を代表する選択肢も選べる。この点を警察発表への反応として指摘する利用者もいた。この一件は、デジタル文化をめぐる二つの異なるアプローチを浮き彫りにした。香港の制度が政治的安定を優先する一方、台湾の民主主義モデルは創作上のリスクを取る余地を残している。
アジアの業界も注目
アジア各地のベテランクリエーターも、この違いを注視している。香港のベテラン俳優、周潤發（チョウ・ユンファ）は、中国本土市場での仕事には多くの承認手続きや制約があり、映画制作を複雑にすると語っている。一方、韓国映画で見られるジャンルや題材の幅広さについては、より大きな創作の自由があるためだと評している。その発言は、映画制作者が直面する判断を映し出している。ある市場の大きな興行収入の可能性を取るか、別の市場でより幅広い表現の自由を選ぶかという計算だ。
同時に台湾では、現地の制作を後押しする投資や提携が進んでいる。CJ ENM Hong Kong、台湾の遠傳電信、テレビ局TVBS、台湾クリエイティブ・コンテンツ・エージェンシーが支援する5年間で3000万ドルの基金は、北京語コンテンツと知的財産の交流に投資する。提携の狙いは、人材を育て、共同制作を支援し、国内外での配信を拡大することだ。こうした動きは、台北のバザーに集まったクリエーターたちが語った、政治的な妥協を必要としない中国語圏の物語発信拠点として台湾の存在感が高まっているという実感と重なる。
この流れは新しいものではない
中国語圏のクリエーターが台湾へ移る動きには、過去の積み重ねがある。1960年代には、胡金銓（キング・フー）監督が、より制約の少ない環境で腕を磨くため香港を離れて台湾へ渡った。その後まもなく、武侠映画の金字塔「龍門客棧（ドラゴン・イン）」を製作。切れ味のある編集、緻密な振り付け、ワイドスクリーンを生かした意欲的な映像で、ジャンルに新風を吹き込んだ。現在とは状況が異なるが、その選択の論理は変わらない。アーティストは、自分の作品を人々に見てもらえ、実験的な試みが罰せられない環境を選ぶ。
台北のバザーが両岸の人々にとって重要な理由
来場者にとって、台北のマーケットは、エッグワッフルを味わい、インディーズの小冊子を手に取り、新たなプロジェクトを生み出す人々と会える場だった。同時に、コミュニティーの存在を示す機会でもあった。台湾人の来場者、ドリス・ウェンは、台湾は香港の人々の文化的貢献を歓迎しており、交流が地域の暮らしを豊かにすると語った。また、両社会は海峡の向こうから圧力を受けており、連帯が重要だと付け加えた。
台湾人の来場者ドリス・ウェンはこう語った。「台湾と香港は、中国から圧力を受ける自由の同盟者です。友人が増えれば、権威主義の力に対抗する強さも増します」
こうしたイベントは、ささやかでも大切な役割を果たす。新たに来た人が人脈を築く助けになり、故郷では出版できない作家と読者を結び付ける。映画祭のような次の企画を主催者が練る機会にもなる。何より、香港の文化を求める観客は今も存在し、つながることができると示している。香港市内の会場を利用しにくくなっているとしてもだ。
要点
- 台北の華山1914文化創意産業園区で開かれた香港をテーマにしたバザーには68のブースが出展し、香港ではもう出版できない本を販売する書店もあった。
- マーケットのクリエーターたちは、2020年の国家安全維持法とその後の規制によって香港の表現の場が狭まり、作家やジャーナリストが台湾で活動するようになったと語った。
- 台湾の出版環境には政府による検閲がなく、2019年の抗議運動やLGBTQ+のテーマなど、敏感な題材も出版・流通させることができる。
- 台湾香港経済文化合作策進会は2023年から毎年バザーを開催しており、香港で検閲された作品を上映する映画祭も計画している。
- 黃國才や漫画家のVawongsirら移住したアーティストは台湾で創作を続け、記憶を保存する手段として芸術を位置付けている。
- 香港当局は国家安全関連の規制を映画やゲームにも拡大した。台湾映画は香港の映画祭で上映中止となり、台湾のモバイルゲームは警察の警告後に禁止された。
- 周潤發ら業界関係者は、中国本土市場向けの映画制作には厳しい制約があると述べる一方、台湾では北京語コンテンツへの新たな投資が進んでいる。
- 中国語圏のクリエーターが台湾に移る動きには前例があり、1960年代には胡金銓監督がより大きな自由を求めて台湾へ渡った。
- 台北のバザーの来場者は、表現の自由を守り文化的なつながりを築くうえで、台湾と香港は協力関係にあると語った。
