スクリーンに刻む済州の記憶
ハ・ミョンミ監督の新作長編『Hallan』は、ある家族の逃避行を通して、韓国現代史の最も暗い時代の一つを鮮明に映し出す。愛知国際女性映画祭で上映された後、11月26日に公開される本作では、キム・ヒャンギが、村が済州4・3事件の暴力に巻き込まれ、幼い子どもと引き離される若い済州の母親、アジンを演じる。娘ヘセン役には新人のキム・ミンチェを迎え、『Hallan』は愛と飢え、恐怖が一つ一つの選択を左右する中、漢拏山の斜面や森を進む危険な道のりを追う。
目次
済州4・3事件とは、1940年代後半に始まった長年にわたる動乱と弾圧を指し、島では推定2万5,000～3万人が犠牲になった。権威主義体制下の数十年間、虐殺に言及すれば処罰される恐れがあった。その後数十年の間に調査や追悼行事が進み、文化面でもゆっくりと向き合う動きが広がった。歴史を講義するのではなく、『Hallan』が小さな物語を選んだのは、国家権力が集落に押し寄せるとき、普通の母と子にとって生き延びるとはどういうことかを問うためだ。
言葉から風景まで、作品は土地に深く根ざしている。せりふは済州語で語られ、俳優たちは島内各地の話し方の違いも含め、地元の言葉の特徴を表現できるよう訓練を受けた。済州に10年以上暮らすハ監督は、旅行者を引きつける美しさだけでなく、かつて逃げる住民にとって避難場所であると同時に危険でもあった険しい地形を撮影した。
監督は本作を、証言を伝える行為と位置付ける。小さな家族を中心に据えることで、生存者が抱える痛みを理解し、共有しようと試みる。そしてそれを抽象的なものではなく、隣に住んでいるかもしれない人々の顔を通じて観客に伝える。
済州4・3事件で何が起きたのか
1945年、日本の降伏によって植民地支配が終わり、その後、米軍政当局が南部を統治した。1948年、南部だけで選挙を行う計画が進むと緊張が高まった。朝鮮半島の分断を固定化しかねないとして、多くの朝鮮人が懸念したためだ。済州では抗議や衝突が続いた末、1948年4月3日に蜂起が起きた。「4・3」という呼称はこの日付に由来する。
国家の対応は苛烈だった。警察や警備隊、右派系の青年団は、反乱勢力やその支持者をかくまっていると疑われた村々で一斉捜索を実施した。家々が焼かれ、男性は取り調べのため家族から引き離された。女性や子どもを含む多くの民間人が、左派と疑われて殺害された。戦闘と報復は朝鮮戦争の時期まで断続的に続き、1950年代半ばまでにようやく沈静化した。
数十年後、政府の調査は国家治安部隊による深刻な人権侵害を認め、謝罪と賠償を勧告した。2000年の済州4・3事件特別法で公的調査への道が開かれ、2003年には重要な報告書がまとめられた。その後、大統領も毎年の追悼式に出席している。公式な対応が行われても、より多くの人々に届くためには、家族の中に残る人間の物語や悲しみ、沈黙を伝える別の表現が必要だった。映画や文学がその空白を埋め始めた。
母親の選択が紡ぐサバイバルの物語
『Hallan』では、アジンの夫は山中でゲリラに加わっている。兵士が村に入ると、アジンは近隣住民と逃げるが、幼い娘と義母は混乱の中に取り残される。序盤はパニックと土ぼこりに満ちた逃避行として進み、やがてアジンがヘセンと再会し、島の奥深い自然の中に身を隠す、むき出しの闘いへと絞られていく。食べ物は乏しく、風は身を切る。二人の絆が、前へ進む力となる。
カメラは二人の顔や手の近くにとどまる。暴力はそこにあり、恐ろしいものとして描かれるが、その多くは二人が耳にする音や抱く恐怖を通して垣間見える。この選択により、大きな歴史的事件は、暖かさや水、安全を求める親密な闘いとして描き直される。戦争や政治的粛清を、見出しとしてではなく、子どもをあと一日生かすための一連の決断として、民間人がどう経験するのかを観客に考えさせる。
タイトルに込められた意味
タイトルは、漢拏山に自生し、寒い時期に花を咲かせる済州のランを指す。冬に咲く花は、静かな強さと尊厳を象徴し、そのイメージはアジンの旅にも流れている。自生植物を作品名にすることで、物語は大地や季節、厳しい気候の中でも生き続ける命と結び付く。
生きた記録としての言葉
『Hallan』のせりふは標準韓国語ではなく、済州語で語られる。済州島以外の多くの人にとって、済州の言葉は聞き取りにくい場合がある。ユネスコは済州語を「極めて深刻な危機」にある言語に分類している。スクリーンで済州語を使うことは、命だけでなく声も失いかねなかった文化に重みを与える。制作チームは指導者と協力し、俳優たちが島特有のリズムや抑揚、語彙を扱えるようにした。
観客は、済州島の異なる地域出身の登場人物が、それぞれ独特の響きで話すのを耳にする。こうした細部が重要なのは、作品を実際の暮らしに根ざしたものにするからだ。言葉は単なるなまりではない。記憶と生存をめぐる物語の中で、共同体や冗談、叱責、祈りを運ぶ器となる。
物語を支える演技
『神と共に』で知られるキム・ヒャンギは、海に潜って漁をする海女のアジンを演じる。その背景は、彼女の動きや呼吸、危険に立ち向かう姿に表れる。キム・ミンチェ演じるヘセンが物語に脈動をもたらし、子どもの恐怖と頑固な意志がせめぎ合う。世界が崩れていく中でも、二人は遊びや安らぎの小さなひとときを見つける。
ファン・ジョンナム、キム・ウォンジュン、チェ・スンジュン、キム・ダホワイト、カン・チェヨン、カン・ミョンジュらも出演し、隣人や兵士、親族を演じる。彼らは追い詰められた状況の中で、親切さと疑念の間を揺れ動く。さまざまな顔や年齢の人々が登場することで、孤独な冒険というより、苦境に立つ共同体の物語として作品に厚みが生まれている。
もう一人の登場人物としての島
済州は単なる背景ではない。カメラは石垣やミカン畑、オルムと呼ばれる小さな火山丘、そして絶え間なく吹く風を映し出す。黒い溶岩石は避難場所にも脅威にもなる。現在はハイカーを引き付ける洞窟や谷間も、かつては巡回部隊を避けようとする家族の隠れ場所だった。『Hallan』の自然は息をのむほど美しい一方で、物語の進み方や物資、母親が選ぶ道をも左右する。
この描き方は、済州4・3事件を題材にした過去の島を舞台とする作品を思わせながら、独自のスタイルを築いている。質感や息遣い、静けさを重視することで、観客は寒さや飢え、水や薪を見つけるささやかな喜びを感じる時間を得る。
海外での反響と国内公開
『Hallan』は愛知国際女性映画祭で初上映され、韓国以外の観客からも関心を集めた。トラウマや逃避行、親子の愛という普遍的なテーマに共感が寄せられたためだ。早い段階での反響は、済州の歴史を知らない観客にも本作が届く可能性を示している。
本作は11月26日に劇場公開される。宣伝では物語の中心となる母と娘に焦点を当て、ティーザーポスターや予告編で、漢拏山へ向かう道のりや村での告知、突然引き離される混乱を紹介している。4・3事件に関連する冤罪判決が裁判所で覆され、地元の学校や博物館でも悲劇について学ぶ機会が広がる時期の公開となる。
過去の作品との比較
『Hallan』は、済州4・3事件を見つめてきた、数は少ないながらも意義深い作品群に加わる。サンダンス映画祭で最高賞を受賞した『チスル』は、洞窟に身を隠す村人たちを描いた。ドキュメンタリー作品『スープとイデオロギー』は、済州の暴力と結び付く家族の歴史をたどった。小説家のハン・ガンは『別れを告げない』で、記憶と喪失にフィクションを通じて向き合った。それぞれ異なる表現を選びながら、いずれも沈黙が支配していた場所に声を与えている。
『Hallan』の独自性は、動き続ける二人の身体に物語を結び付けた点にある。海に潜って生計を立てる母親と、静かに動くことを学ばなければならない子どもだ。言葉や日々の仕事、親が危険を見極める様子に焦点を当てることで、戦争の記録というより、極限の重圧の下で人をいたわることを描く作品となっている。
要点
- 『Hallan』は日本での映画祭上映を経て、11月26日に韓国で公開される。
- 済州4・3事件の暴力から逃れる母アジンと娘ヘセンを描く。
- せりふは済州語で、俳優たちは地元の話し方やニュアンスを表現できるよう訓練を受けた。
- ハ・ミョンミ監督は長年済州に暮らし、島の地形を美しさと障害の両面から描いている。
- 済州4・3事件は、1947年から1954年にかけての動乱と弾圧を指し、推定2万5,000～3万人が犠牲になった。
- 出演者はキム・ヒャンギ、キム・ミンチェ、ファン・ジョンナム、キム・ウォンジュン、チェ・スンジュン、キム・ダホワイト、カン・チェヨン、カン・ミョンジュ。
- 『Hallan』は『チスル』や『スープとイデオロギー』、ハン・ガンの『別れを告げない』など、先行作品に連なる。
- 親子が迫られる個人的な選択を通じて歴史的トラウマを感じさせる、生存に焦点を当てた作品だ。
