松本に新たな惨禍が襲来
山崎貴監督の『ゴジラ-0.0』では、生き残った敷島一家が1949年を舞台に、松本を襲うキングギドラが登場する。戦争からなお復興の途上にある日本を描く監督の世界観も広がる。上映時間135分の続編は、怪獣同士のより大規模な対決と、ようやく築いた家庭を守るために何を危険にさらす覚悟があるのかという、より身近な問題を組み合わせている。
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フィルム・アット・リンカーン・センターの映画祭作品紹介によると、日本映画である本作は第64回ニューヨーク映画祭のワールドプレミアおよびスポットライト・ガラ作品に選ばれ、GKIDSが配給する。同センターは、物語の舞台を『ゴジラ-1.0』の2年後とし、日本語音声、英語字幕と記載している。
日本での劇場公開は2026年11月3日に予定され、北米では11月6日に公開される。映画祭での上映日や米国公開日など、一部の日程をめぐって報道に食い違いがあるが、映画祭が掲載する9月26日の開始日と、日本および北米の別々の公開スケジュールを照らし合わせると、それぞれの予定を最も明確に区別できる。
『ゴジラ-1.0』でアカデミー賞視覚効果賞を受賞した山崎監督は、脚本、監督、視覚効果スーパーバイザーを再び務める。続編でも、破壊を名もない群衆ではなく、具体的な人々が経験するものとして描く。神木隆之介、浜辺美波、永谷咲笑が、それぞれ敷島浩一、典子、養女の明子を再演する。
以下、登場する新たな怪獣、典子の状態、襲撃への人々の対応に関するネタバレを含みます。こうした展開から、本作が単なる「倒したはずの怪獣」との再戦ではないことが分かる。
山崎監督がキングギドラを選んだ理由
複数の作品紹介によると、ギドラはまず頭が一つの状態で松本を襲い、その後、おなじみの三つ首の姿へと変化する。この段階的な変化によって、冒頭の破壊は、さらなる力が迫っていることを告げる警告となる。翼が破壊的な暴風を巻き起こし、重力光線で建物や列車などを持ち上げてから地面にたたきつける。
脚本と監督を務める山崎は、対戦相手の選択には個人的な思い入れがあったと語る。ギドラが初めて映画に登場したのは1964年で、山崎監督の生まれた年にあたる。監督はこの怪獣と、故郷・松本での子ども時代の記憶を結びつけている。
2作目を作るならギドラを登場させたいと、ずっと思っていました。その考えから離れたことは一度もありません
ギドラが過去作で異星人や時間旅行者と結びついてきた経緯を知らなくても、本作を楽しむことはできる。ある作品紹介では松本襲撃の直前に隕石が飛来するとされているが、物語が重きを置くのは宇宙から来た経緯の詳しい説明ではなく、日本に迫る差し迫った脅威だ。
また、この怪獣によって山崎監督は、ゴジラの核をめぐるイメージと並ぶ、もう一つの災厄を描く。監督はギドラが天候を操る力を、第二次世界大戦後の日本の復興を妨げた台風と結びつけている。そのため、故郷を舞台にすることは、個人的な記憶であると同時に、災害に幾度も中断される復興を描く物語にもつながっている。
家族には、失うものができた
『ゴジラ-1.0』の浩一は、罪悪感と両親の死、東京の廃墟に苦しむ元特攻隊員だった。典子と孤児の明子は、浩一が自分に家族を持つ資格があると受け入れるより早く、彼の家族になった。続編では浩一と典子は夫婦となり、明子は7歳になっている。
安藤サクラも、喪失を経験し、その悲しみによって一家と結びついた隣人の澄子役で再登場する。明子の叔母のような存在として、物語の中心となる3人の枠を超えて家族の輪を広げ、再び襲撃を受けたときの影響を、日々の思いやりに根差したものとして描く。
山崎監督は、登場人物たちへの愛着が物語を続ける理由の一つだったと説明する。再登場する家族について、監督はこう語った。
あの家族にとても愛着があります
新たな危険に対する浩一の反応は、報道によって描写が異なる。使命感と消えない罪悪感に駆られ、飛行任務への復帰を望む人物として描くものもあれば、典子と明子のもとを離れることに当初はためらうと強調するものもある。どちらも同じ葛藤を示している。戦えば家族を守れるかもしれないが、父親を失わせることにもなりかねない。問われるのは、彼が生き延びられるかどうかだけではない。自分の命を使い捨てのものと見なさずに、どう行動できるかだ。
典子の生存が防衛計画の一部に
1947年のゴジラ襲撃からの典子の生還は、前作の奇跡的な結末にとどまらない。続編では、彼女の異例の回復力と、体内にゴジラのDNAが存在することが、新たな危機の中心となる。眼帯は、生き延びたからといって以前と同じ暮らしに戻れたわけではないことを目に見える形で示している。
國村隼は、ゴジラの細胞組織にさらされた人々の状態を調べる医師・緒方を演じる。最終予告編は、患者が生き延びるはずがないという彼の診断で始まる。この医学的な筋立てが、銀座襲撃の後日談と、2体の怪獣を引き合わせる試みを結びつける。
科学的な説明は、作品内の架空の生物学に基づく。再生とは損傷した組織を再び作り出すことだが、ここでは怪獣たちがその能力を並外れた規模で持ち、典子にもその影響の一部が現れているようだ。彼女の状態が怪獣への対抗に役立つ可能性があることで、生存者を患者として治療するのか、兵器として扱うのかという葛藤が生まれる。
これによって典子自身の決断が描かれ、浩一が救わなければならないだけの存在ではなくなる。作品紹介では、彼女が恐れ、抵抗した末に、ほかの家族を守ることを受け入れるとされている。この過程がドラマを深めるのか、それとも浩一の感情の軌跡を繰り返すのかは、公開前の評価が大きく分かれる点の一つだ。
対策チームは危険を別の危険にぶつける
吉岡秀隆は、元海軍の兵器技術者で、現在は災害対策本部を率いる野田健二役で再登場する。戦時中の経験は専門知識の源であると同時に、罪悪感のもとでもある。防衛手段を設計する知識がある一方、自ら開発に携わった兵器が奪った命も覚えている。
新たに2人の専門家がチームに加わる。長澤まさみは、ギドラの動きを追うために嵐の知識を生かす気象学者の青山真琴を演じる。田中泯は、生物学者の村上寛治を演じる。広島で被爆し、家族を失った彼の研究は、怒りと切り離せない。
青山は、移動する嵐の気象条件に対する怪獣の反応を見抜く。それにより、天候の予測は戦闘を取り巻く背景ではなく、作戦の一部となる。作品紹介では、過去に予測を誤って人命を失わせたことへの彼女の罪悪感も語られている。失敗の記憶を抱えながらも決断を迫られる点で、彼女は野田と重なる。
通常の攻撃では、恒久的な解決には至らない。米軍の航空機と兵器を使った山中でのギドラへの空襲は、むしろ怪獣を侮る危険性を示すことになる。再生したゴジラが海から戻ると、チームは2体の怪獣を一か所におびき寄せることを検討する。
計画は、ゴジラに日本を救ってもらうという単純なものではない。ある作品紹介によると、人間たちは怪獣同士を戦わせて弱らせたうえで、生き残った方を攻撃するつもりだ。村上が別に抱える思惑が作戦を複雑にし、とりわけ悲しみが復讐心へと変わり始める場面で、その影響が強まる。
ゴジラは人類の味方ではない
ゴジラをギドラの敵にすれば、怪獣が人類を守る側に回るというおなじみの展開を思わせるかもしれない。しかし山崎監督は、その解釈を否定する。怪獣同士が戦うことで人間に利があっても、ゴジラが人間に無関心であることは脅威の一部として残る。
脚本と監督を務める山崎は、物語におけるゴジラの位置づけについてこう語った。
ゴジラを人類の味方として描きたくありませんでした。私たちの友だちではないのです
山崎監督は、ゴジラを獣と神の中間に位置する存在として捉えている。人間の登場人物にとっては、それが戦術上の問題だけでなく、道徳上の限界も生み出す。監督によれば、彼らがゴジラと戦おうとする手段は禁忌を犯すものであり、その行為に伴う葛藤も描きたかったという。
続編では、米国による占領も物語により直接的に織り込まれる。米軍関係者は怪獣を、権力を得る機会の一つとして見る一方、日本の生存者たちは空襲、避難、喪失の経験を通して怪獣と向き合う。この対比は、軍事的野心の代償を誰が払うのかという作品の問題意識を広げる。
マンハッタンの場面では、こうした考えが日本の外へと広がる。ゴジラがニューヨークに迫る描写は、実際に本編で起きる別の襲撃というより、幻想または復讐の空想として紹介されている。村上の怒りと結びつき、日本と同じ形では怪獣を経験していない国にも破壊が及ぶ様子を想像する。これは、戦場の単純な拡大を確定させるのではなく、登場人物の願望を表している点で重要だ。
20億個の粒子とダムで録音した音
制作規模の拡大は、具体的な技術の数字にも表れている。ゴジラが飛行機を追う海上の場面には、20億個の粒子が使われ、2人で制作したと報じられている。視覚効果における粒子とは、しぶきや泡、破片などの現象を作るためにシミュレーションする点のことだ。この数字はシミュレーションされた水の複雑さを示すものであり、1個ずつアニメーション化された物体が20億個あるという意味ではない。
プロデューサーの岸田一晃によると、若手アーティストがカットやシーン全体を任された。ニューヨーク・コミコンのパネルでは、22歳や23歳のスタッフがそうした仕事を担ったと説明し、山崎監督は技術的な課題に対する彼らのアプローチを歓迎していると語った。
岸田は、若手アーティストについて、通訳を介してこう話した。
カットやシーン全体を一人で担当できるだけの実力があります
『ゴジラ-1.0』の仕事でアカデミー賞受賞チームの一員となった、視覚効果アーティスト兼コンポジターの野島達司も、パネルの参加者に名を連ねた。制作に関する報告は、年齢による厳格な序列ではなく、経験の異なる人々の協力体制を伝えている。
音響チームは、怪獣の圧倒的な存在感を響かせる物理的な空間を探した。『ゴジラ-1.0』では、反響音を捉えるため、野球場でゴジラの咆哮を録音した。サウンドデザイナー兼フォーリーアーティストの井上奈津子によると、新たな怪獣の音を制作するため、チームはダムを訪れた。
音響の仕上げは東京・成城の東宝スタジオで行われ、改修されたスタジオによってネイティブのドルビーアトモス音響を完成させることができた。アトモスは、観客の周囲や頭上に音を配置できる。この作品では、飛ぶ怪獣の移動、落下するがれき、怪獣の咆哮が、スケール感の一部となる。
続投する作曲家の佐藤直紀は、家族のドラマと災厄の対比を音楽で表現する。作品紹介では、不穏な弦楽器、厳かな合唱、大規模なオーケストラの盛り上がりが描かれている。柴崎幸三も撮影監督として再び参加し、時代設定に合わせた美術はジョジョ・アンリと平井亘が担当する。
公開スケジュールから分かること
本作は「Filmed for IMAX」の認定を受けた初の日本映画とされる。これは、すべての場面が特定のIMAXカメラで撮影されたと見なすよりも正確な表現だ。制作と上映はこのフォーマットを想定しており、大型スクリーンに対応した映像と音響が作り込まれている。
日本では11月3日、31のIMAXシアターで深夜上映が行われる。ドルビーシネマ、4DX、MX4Dでの上映は、その10日後の11月13日に始まる予定だ。後者の2形式では座席の動きや環境効果が映像と同期し、ドルビーシネマではドルビービジョンの映写とドルビーアトモスの音響が組み合わされる。
報道間で食い違いのある日程を含む、主な予定は以下の通り。
- 2025年11月：続編が正式発表されたと報じられている。
- 2026年9月25日～10月12日：第64回ニューヨーク映画祭が開催される。
- 2026年9月26日：映画祭が本作の開始日として掲載しており、別の報道でもワールドプレミアの日付とされる。一方、別の批評記事では9月24日の上映が記録されている。
- 2026年10月23日、11月10日：ゴジラとキングギドラがそれぞれ表紙を飾る『ビッグコミック』の発売が予定されている。
- 2026年11月3日：日本で劇場公開され、IMAXで深夜上映が行われる予定。インタビューを報じた記事の一つでは米国公開日も同日とされているが、北米公開の11月6日という予定と食い違う。
- 2026年11月6日：GKIDSによる米国での劇場公開予定日として報じられている。
- 2026年11月13日：日本でドルビーシネマ、4DX、MX4Dの上映が始まる予定。
『ビッグコミック』の企画は、1968年の創刊以来初めて、怪獣が2号連続で表紙を飾るものとなる。関連企画では、表紙イラストをあしらったシャツを読者50人にプレゼントする。中南米、欧州、アジア、中東、オーストラリア、ニュージーランドでも同じ時期の公開が予定されていると報じられているが、各国の具体的な日程は示されていない。
初期の反応は見せ場を評価、ドラマの評価は分かれる
続編の前作は、興行収入76億5000万円、視覚効果賞を含む50を超える賞を獲得したと報じられている。その成功は続編への期待を説明するものではあるが、『ゴジラ-0.0』の興行成績や賞レースの結果を示すものではない。
初期の評価では、怪獣アクションと視覚効果が繰り返し称賛されている。松本上空での空中戦、ゴジラと飛行艇の緊迫した遭遇、そしてギドラとの最終決戦が大きな見どころとして挙げられる。複数の批評記事は米国でのレーティングがR指定だと報じているが、映画祭の作品紹介にはレーティング認定やその公式理由は記載されていない。
こうした場面の合間に描かれる内容については評価が分かれる。肯定的な評価では、生存者が家族、悲しみ、責任の間で揺れる姿を、より力強く描いた物語と捉える。一方、否定的な評価では、計画場面のテンポが遅く、登場人物が何度も心変わりし、感情面の展開も『ゴジラ-1.0』ですでに決着した教訓を繰り返していると指摘する。また、最終決戦の灰色がかった背景は、前作の銀座破壊ほど鮮烈ではないと感じる批評家もいる。
ゴジラの登場が限られていることも、評価が分かれる点の一つだ。ある批評記事は最初の90分間にゴジラが登場するのは3回だけと数え、別の記事は作品全体を通した怪獣の長い場面を2つ挙げている。こうした指摘から、大規模な視覚効果を投入したからといって、常にアクションが続くわけではないことがうかがえる。上映時間の多くは、戦いに備える人々に観客が感情移入できるかどうかに左右される。
本作の結末は、次作の余地を残すと報じられている。山崎監督は3作目でオリジナルの怪獣を登場させる可能性について語っているが、これは構想であり、制作が正式発表されたわけではない。現時点で『ゴジラ-0.0』は、山崎監督の基本的なアプローチを広げている。怪獣はさらに強大になり得るが、人間にとっての stakes は、家族の生存と破壊的な選択を繰り返さないことにある。
要点
- 『ゴジラ-0.0』の上映時間は135分。1949年の敷島一家を描く。
- キングギドラが松本を襲い、その後、ゴジラが海から戻る。
- 山崎監督は、ギドラが天候を操る力を、日本の復興を妨げた自然災害と結びつけている。
- ゴジラの細胞にさらされた典子の状態が、防衛作戦の中心となる。
- 日本公開は2026年11月3日、北米公開は11月6日の予定。米国公開日については異なる日付を挙げる報道もある。
- 映画祭の掲載日は9月26日だが、ある批評記事では9月24日の上映が記録されている。
- 初期の批評は視覚効果とアクションを評価する一方、テンポや登場人物の葛藤の繰り返しについては意見が分かれている。
- 続編の可能性はあるものの、3作目の制作は正式発表されていない。
