Netflix、会員の8割が韓国コンテンツを視聴と発表　韓国事業は10年に

韓国の制作現場と築いた10年が世界の視聴者を生む

Netflixによると、世界の会員の約80％が韓国コンテンツを視聴した。同社が韓国の業界との協業10周年を迎えるなか、韓国作品は同社の世界トップ10ランキングに200作品以上ランクインしている。この視聴者層を支えるのは、80社を超える韓国企業が関わり、100を超える都市や村で撮影を行う制作ネットワークだ。

Netflixは2026年10月23日に公開した記念サイト「Netflix and Korea: 10 Years」でこれらの数字を発表した。制作実績は2016年から2025年までを対象とし、同社が制作または共同制作した韓国作品は200本を超える。出演者とスタッフは2万5000人以上、エキストラや日雇いスタッフは7万人以上が参加した。

記念サイトでは、作品の制作や配信を支える取り組みも紹介している。2021年から2025年までに6500人以上が研修の機会を得たほか、吹き替えや字幕制作には122のパートナーが携わった。直近3年間に公開された韓国発のNetflixオリジナル作品の3分の1以上には、新進の監督または脚本家が参加した。

韓国のプロデューサーは、国内市場をはるかに超える視聴者に作品を届けられるようになった。大作シリーズと並んで、規模の小さな映画を見つける視聴者もいる。一方、制作費の上昇や権利の保有形態をめぐり、成功による利益が制作会社にどれほど還元されるのかという課題も残っている。

Netflixの数字は、視聴者へのリーチと制作活動の双方を示している。80％という数字は、韓国コンテンツを一度でも視聴した会員の割合だ。トップ10の数字は人気ランキングに入った作品を集計し、制作本数はNetflixが制作に関わった作品を数えている。

韓国がNetflixの中核市場となるまで

Netflixは2016年1月に韓国でサービスを開始した。韓国発の初のオリジナルシリーズ「キングダム」は2019年に配信され、歴史ものにゾンビの襲来を組み合わせた作品となった。2021年には「イカゲーム」が配信され、英語以外の言語による同社最大のシリーズとなった。

Netflixの記念サイトによると、2021年にランキングの公開を始めて以降、韓国作品200本以上が世界トップ10に入った。2021年6月から2025年までの集計では210本だった。

Netflixの「Tudum」ランキングでは、英語以外の言語による人気シリーズの1位に「イカゲーム」シーズン1が入り、シーズン2、3が続く。「The True Education」も10位にランクインしている。

これらの節目は、サービス開始から大規模な制作投資へと関係が発展した経緯を示している。

• 2016年1月：Netflixが韓国でサービスを開始。
• 2019年：「キングダム」が韓国発の初のオリジナルシリーズとして配信。
• 2021年：「イカゲーム」が世界的なヒットとなり、Netflixが世界トップ10ランキングの公開を開始。
• 2023年：Netflixが韓国コンテンツに4年間で25億ドルを投資する計画を発表。
• 2021～2025年：6500人以上が制作研修の機会を得る。
• 2026年10月23日：Netflixがコンテンツ、制作、ローカライズ、幅広い影響を取り上げる記念サイトを公開。

新進監督が初の大型作品に挑む

同社によると、直近3年間に公開された韓国発のNetflixオリジナル作品の3分の1以上に、新進の監督または脚本家が参加した。こうした機会は映画やシリーズの制作許可を得るだけにとどまらない。新たなクリエーターが脚本を完成作品へと導くには、経験豊富な同業者の支えも必要になる。

パク・ユンソ監督は「キングダム」シーズン2で助監督を務めた後、「ギリゴ」で監督デビューを果たした。パク監督は、機会を得たことで新進俳優を起用できたと語った。

「ギリゴ」のパク監督は、初監督作品に込めた考えをこう説明した。

なじみのある名前に頼るのではなく、新しい挑戦を積極的に信じるNetflixがあったからこそ実現した挑戦でした

「私の名前はキワン」のキム・ヒジン監督は、長編映画の初監督に際し、経験豊富なスタッフから支援を受け、ポストプロダクションの調整も助けてもらったと語った。ポストプロダクションには、撮影後の編集、音響、視覚効果などの作業が含まれる。

脚本家やプロデューサーも、取り上げる題材の幅が広がったと語る。ドラマ「ウンジュンとサンヨン」の企画プロデューサー、チェ・ギョンスク氏は、できるだけ幅広い視聴者を引き付けるための物語に限らず、描けるストーリーの幅が広がったと話した。「未成年裁判」の脚本家、キム・ミンソク氏は、海外での成績をまず心配するのではなく、物語を語るよう後押しされたと振り返った。

配信前の制作完了が画面に映る内容を変える

Netflixが配信前に制作を完了させる方針を採ることで、韓国のテレビ業界でおなじみだった、シリーズの放送中に撮影や脚本の書き直しを続ける負担が変わった。早めに完成させることで、チームは視覚効果の計画や各話の編集、音声・映像の品質確認に時間をかけられる。

韓国放送通信大学メディア・アート・サイエンス学科の准教授、イ・ソンミン氏は、先行制作の普及により、脚本をぎりぎりに納品する慣行が減ったと話した。また、Netflix以外の作品でもポストプロダクションにかけられる時間が増えたと説明した。

シリーズの形式も柔軟になっている。全16話前後の従来型ドラマに加え、全6話、8話、10話の作品や、シーズンを重ねて続く物語も作られている。

エンターテインメント番組のプロデューサーは、番組をどこで終えるべきか判断できる点も利点に挙げた。「脱出おひとり島」を制作するSijak Companyの最高経営責任者（CEO）、キム・スア氏は、終わりをあらかじめ合意できれば、成功した番組を延長し続けるのではなく、完結した物語を構成できると話した。

「白と黒のスプーン ～料理階級戦争～」を制作するStudio SlamのCEO、ユン・ヒョンジュン氏は、エンターテインメント番組の形式を育てるには、アイデアへの継続的な投資が不可欠だと語った。「フィジカル100」は、英語以外の言語によるNetflixの世界テレビランキングで首位に立った初の韓国エンターテインメント番組となった。「白と黒のスプーン ～料理階級戦争～」シーズン1も首位に入った。

視覚効果は仕上げだけでなく企画の一部に

韓国の技術チームは、制作に加わるタイミングが変わってきたと話す。視覚効果の専門家は撮影前からシーンの設計に携わるようになり、監督とともに、どの要素を実写で撮影し、どれをデジタルで制作するか決めている。

「キングダム」や「マスクガール」に携わったMadman Postの幹部、アン・ジェゴン氏は、制作全体のスケジュールを通じて映像表現を計画する役割へと広がったと話した。主要スタジオは韓国や海外の専門会社と連携し、品質や納期を管理する。

「Sweet Home －俺と世界の絶望－」は、準備期間がもたらす変化を具体的に示す作品だ。視覚効果会社WestworldのCEO、ソン・スンヒョン氏によると、制作には8カ月の準備期間があり、撮影前に主要なクリーチャーを制作できた。

カラーリストのパク・ジニョン氏は、ハイダイナミックレンジ（HDR）によって映像を作り込む手段が広がったと説明した。HDRは明るさと色の幅を広げ、暗部や明るいハイライトのディテールを保つ余地をアーティストにもたらす。

音響監督のキム・ソクウォン氏は、より高い技術基準への対応が、韓国のチームによる国際的な制作基準の理解と自信につながったと話した。「イカゲーム」の編集者ナム・ナヨン氏は、シリーズが世界的な成功を収めるなかで評価が高まり、編集部門でエミー賞にノミネートされたと振り返った。

研修は数千人に広がり、経験が次の仕事へ

Netflixによると、韓国の制作研修や技能プログラムを通じ、2021年から2025年までに6500人以上が学ぶ機会を得た。記念サイトでは、研修を受けたスタッフがより責任の大きな役割へ移った事例も紹介している。

ペク・スンミン氏は「キングダム」の照明チームで働いた後、「今、私たちの学校は…」シーズン2の第2撮影ユニットで照明を担当した。大規模な制作では、これまでスタッフが触れる機会の少なかった機材や撮影技法を活用できると話した。

ク・サンモ氏は制作インターンから、撮影現場の実務的な運営を担うラインプロデューサーへと進んだ。現場のプロから制作工程を学んだ後、「この恋、通訳できますか？」の韓国とイタリアでの撮影に参加した。

ク氏は、キャリアの初期段階では珍しい海外撮影の経験が視野を広げる助けになったと語った。こうした経験は研修の数字に実務的な意味を与える。スタッフは場所、スケジュール、チームの調整方法を学び、その知識を後の制作に生かす。

翻訳とアクセシビリティが物語をさらに広く届ける

Netflixは119の吹き替えスタジオと3つの字幕専門パートナー、計122のローカライズパートナーと協業している。ローカライズとは、海外の視聴者が物語だけでなく文化的な意味合いも理解できるよう、言語や表現を調整することだ。韓国作品は最大36言語の吹き替えと、最大33言語の字幕に対応する。

「白と黒のスプーン ～料理階級戦争～」は、タイトルに単なる直訳以上の工夫が必要な理由を示す。韓国語の原題は「黒と白の料理階級」を意味する。海外向けタイトルは、競争や序列を伝えつつ、人種を連想させる可能性を避けている。

記念サイトでは、「人生はチョコレートの箱 ～名作ドラマとお茶の時間～」などのタイトルに込められた感情的な意味の翻訳や、「フィジカル100：アジア」で字幕の色を使ってチームを区別する工夫も紹介している。こうした選択は、個々の言葉の意味だけでなく、人間関係や話者を視聴者が把握する助けになる。

アクセシビリティへの取り組みは、異なる形で情報を必要とする視聴者を支える。音声ガイドは、目の不自由な人や視力の弱い人に向けて映像の動きを説明する。ろう者や難聴者向けの字幕は、せりふに加え、話者や意味のある音も示すことができる。

音声ガイドの脚本家、カン・ネヨン氏は、「キングダム」がシリーズと同時に音声ガイド付きで配信されたと振り返った。手話講師でアクセシビリティのモニターも務めるチェ・ハヌル氏は、話題の番組や共通の話題を友人たちと共有できる価値を語った。

小規模映画は観客を見つけ、人気番組は日常生活にも影響

韓国の小規模映画の監督たちは、海外配信により、さまざまな国に散らばる観客を集められると話した。「告白の歴史」のナム・グンスン監督は、国境を越えてファンがオンラインで感想を交わす様子を、映画祭に例えた。

「ハニー・アルバイト」のキム・ダミン監督は、世界同時配信の価値をこう語った。

私たちの作品を世界中の人にリアルタイムで見てもらえるという事実そのものに、大きな意義があります

「スニおばさん」のウィ・ウンギョン、ソン・グァンミン両監督は、前作と比べて数千倍の反応が寄せられ、海外映画祭での上映機会も得られたと話した。「ベトナム菩薩」のキム・グンホ監督は、Netflixのシリーズや長編映画を作りたいという意欲が生まれたと語った。

Synthesioの調査は、視聴サービスの外で起きた動きも追跡した。「D.P. －脱走兵追跡官－」シーズン1の配信後、韓国での心的外傷後ストレス障害（PTSD）への検索関心は、Googleで直前8週間の平均の1.8倍、Naverで4.1倍に達した。PTSDは、トラウマとなる出来事を経験したり目撃したりした後に発症することがある。

同じ調査によると、「白と黒のスプーン ～料理階級戦争～」シーズン2に登場した飲食店では、配信後5週間の予約数と順番待ち登録数が約303％増加した。シーズン1の配信後には、チェ・ガンロク氏の料理ノートの売り上げが前月の約14倍に伸びた。

制作費の上昇と権利の保有が利益の行方を左右

制作規模の拡大に伴い、韓国の制作会社はより厳しい採算判断を迫られている。業界の推計では、ドラマの制作費は以前、1話あたり約5億ウォンだったが、最近は約25億～30億ウォンに上昇した。およそ5～6倍の増加に当たる。

「イカゲーム」シーズン1の制作費は約250億ウォンと報じられている。シーズン2と3には、合わせて1000億ウォン超が投じられたと伝えられている。こうした予算は、初シーズンが成功した後に大作の規模がいかに拡大し得るかを示している。

漢陽大学ERICAキャンパスで文化コンテンツを教えるパク・キス教授は、制作費の上昇と配信先の選択肢の少なさにより、プロデューサーが世界的なプラットフォームへの依存を強める可能性があると警鐘を鳴らした。ヒット作を制作する経験を得た会社でも、次の作品の資金調達に苦労することがある。

懸念の中心にあるのが権利の保有だ。知的財産（IP）には、続編、ゲーム、商品化など、物語や登場人物を別の形で展開して収益を生む権利が含まれる。プラットフォームが制作費を負担し、権利を保有する場合、制作会社のその後の収入は、作品の人気だけでなく契約内容に左右される。

Netflixの記念サイトの数字は、制作活動と視聴者へのリーチを示している。一方、200作品を超える作品について、プロデューサーの収入や権利の保有条件を内訳に分けて公表してはいない。韓国企業にとって、世界的な成功による経済的な恩恵は、制作費に加え、撮影開始前に交渉する権利の条件にもかかっている。

要点

• Netflixによると、世界の会員の約80％が韓国コンテンツを視聴した。
• 2016年から2025年までに、80社を超える韓国の制作会社と200本以上の作品を手がけた。
• 作品には、出演者とスタッフ2万5000人以上、エキストラや日雇いスタッフ7万人以上が参加した。
• 直近3年間に公開された韓国発のオリジナル作品の3分の1以上に、新進の監督または脚本家が参加した。
• 2021年から2025年までに6500人以上が研修の機会を得た。
• 122のローカライズパートナーが、アクセシビリティサービスとともに吹き替えや字幕の提供を支えている。
• 海外での成功から長期的な収入を得ようとする韓国の制作会社にとって、制作費の上昇と権利の保有が重要な課題となっている。