『Chị chị em em 3』興収1,000億ドン突破、ベトナム映画館で『ゴジラ-0.0』が首位に

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Asia DailyによるAI執筆

最終更新: November 9, 2026 • 09:39 UTC

Chị chị em em 3 Tops VND100 Billion as Godzilla Takes Vietnam's Box Office Lead

首位交代の中で迎えた興行上の節目

Box Office Vietnamによると、『Chị chị em em 3』のチケット売上は11月8日までに1,050億ドンに達した。ベトナムの映画館で日本の新作が首位を獲得する中、大きな興行上の節目を超えた。同作は18歳以上を対象とする作品で、10月30日の公開後、11月7日に興収1,000億ドンを突破した。

首位交代の中で迎えた興行上の節目
興収1,000億ドンにどれほど早く到達したか
5人の登場人物が議論を呼ぶ
親密なシーンが批判を招いた理由
女性、結婚、責任をめぐる議論
キー・ズエンとスティーブン・グエンが直面する異なる課題
ネット上の議論はどうチケット売上につながるのか
『ゴジラ』が上映枠争いを変える
上位2作品以外にも競合作品が並ぶ
第4作はあるのか
要点

グエン・フー・ホアン監督、ウィル・ヴー製作の同作には、ニン・ズオン・ラン・ゴック、チー・プー、キー・ズエン、スティーブン・グエン、クオック・アインが出演する。成功の一方で、親密なシーン、不倫の描写、女性の扱いをめぐる批判もあり、ThreadsやTikTokで議論の的となっている。

山崎貴監督の『ゴジラ-0.0』は11月6日、日別ランキングで首位に立ち、公開後3日間で約190億ドンを稼いだ。『Chị chị em em 3』も売上を伸ばしたが、公開直後に比べて1日当たりの上映回数は大幅に減少した。

ベトナムの映画館は、映画同士の競争の仕組みを示す好例となっている。物議を醸す国内作品が短期間で大勢の観客を集める一方、新作が数日で注目をさらい、最も価値の高い上映枠を獲得することもある。『Chị chị em em 3』にとって次の課題は、公開直後の話題性が薄れ、公開作品がひしめく中で観客の関心を保つことだ。

興収1,000億ドンにどれほど早く到達したか

Box Office Vietnamの記録では、『Chị chị em em 3』は10月30日から11月1日までに536億ドン超を売り上げた。より広い範囲を対象とする公開初週の集計では670億ドンとされたが、同等の集計期間は明記されていない。11月5日までに累計チケット売上は約900億ドンに達した。

主な節目をたどると、興収の多くが早い段階で生まれたことが分かる。

10月30日：『Chị chị em em 3』がベトナムの映画館で公開。
10月30日～11月1日：3日間のチケット売上が536億ドンを突破。
11月5日：累計興収が約900億ドンに到達。
11月6日：『ゴジラ-0.0』が日別ランキングで首位に。
11月7日：『Chị chị em em 3』が興収1,000億ドンを突破。
11月8日：累計興収が1,050億ドンに到達。

つまり、11月8日までの累計1,050億ドンのうち、公開後最初の3日間でその半分強を稼いだことになる。536億ドンを1,050億ドンで割ると、初動に大きく依存したことが分かる。

11月7日には、約2,600回の上映で5万2,600枚超のチケットを販売し、約49億ドンを稼いだ。単純計算では1上映当たり約20人となる。映画館の収容人数や来場者数は場所や時間帯によって異なるため、この数字はその日の上映全体の単純平均だ。

5人の登場人物が議論を呼ぶ

『Chị chị em em 3』の舞台は、ベトナム北部の旧キンバック地方。家柄、結婚への期待、厳格な社会慣習に形作られた社会で、3人の女性と2人の男性が、恋愛感情や嫉妬、互いに相反する忠誠心を通じて結びつく。

キー・ズエンは裕福な若い女性、ティ・マウを演じる。彼女はクオック・アイン演じるヴァン・タイとの結婚を控えている。ニン・ズオン・ラン・ゴックは、夫のヴァン・クオン（スティーブン・グエン）とともに15年ぶりに戻ってくるティ・リエウを演じる。リエウとタイは、彼女が結婚しており、彼も結婚を間近に控える中で、過去の感情を再燃させる。

チー・プーはタイの養妹ティ・ヌオンを演じ、彼への思いが人間関係をさらに複雑にする。映画はベトナム文学や伝統演劇で親しまれているティ・マウの人物像に着想を得ながら、5人を軸に独自の物語を紡ぐ。

グエン・フー・ホアン監督は、過去の社会の制約のもとで生きた女性たちに寄り添う姿勢で制作したと語る。女性たちが愛し、幸せを選びたいと願う姿を描いたという。登場人物とその選択が、そうした意図を説得力をもって伝えているかが、議論の中心となっている。

親密なシーンが批判を招いた理由

同作には、3組の登場人物が関わる親密なシーンが3つある。映像や衣装を評価する声がある一方、物語の展開や登場人物への理解にほとんど寄与していないと指摘する観客もいる。

文芸評論家のハー・タイン・ヴァンは、親密なシーンには明確なドラマ上の目的が必要だと論じる。登場人物の感情を明らかにする、関係性を説明する、あるいは物語を前に進めるといった役割だ。特にティ・ヌオンとヴァン・クオンのシーンがそうした役割を果たしているかに、批判の焦点を当てている。

グエン・フー・ホアン監督は別の見方を示す。各シーンは登場人物の内面を掘り下げ、感情的な行き詰まりへと追い込むものだという。監督の説明では、自由に愛したいという願いを表す場面もあれば、必死に関係にしがみつく人々を描く場面もある。

製作のウィル・ヴーは、当初の版と比べ、親密なシーンの尺をすでに約40％削ったと明かした。この編集判断は公開時の宣伝の一部にもなり、後に観客の意見を二分することになる内容に、かえって注目を集めた。

制作側は、これらのシーンの撮影方法も公表している。ホアン監督によると、カメラ位置は前日にリハーサルし、撮影現場に立ち会うスタッフはカメラ担当2人と録音技師1人に限った。リハーサルでは冗談を交えて緊張を和らげた後、俳優たちにより感情を込めた演技を求めたという。

ラン・ゴックによると、自身より8歳年下のクオック・アインは、こうしたシーンの撮影経験がなく、特に緊張していた。ホアン監督は、狭く暑い環境で丸一日撮影したことや、演技の連続性を保つため、チー・プーとスティーブン・グエンが軽い食事で済ませたことも語った。

女性、結婚、責任をめぐる議論

ハー・タイン・ヴァンがより広い観点から問題視するのは、リエウとタイが他人を傷つける関係を追い求める中で、映画が2人に同情を向ける見せ方だ。2人の感情的・道徳的な選択の描き方が不十分で、不倫を美化していると受け取る観客もいるという。

同評論家はまた、タイとの関係以外における女性登場人物の人生が限られている点も指摘する。物語の多くを女性同士の争いが占める一方、個人的な志、仕事、その他の関心事はあまり描かれない。

文芸評論家のハー・タイン・ヴァンは、この不均衡を次のように表現した。

女性は競い合わされる側となり、男性は争って手に入れようとされる側にいる

母性も議論の的となっている。登場人物たちは、妊娠し子どもを産む能力を使って互いを傷つける。ハー・タイン・ヴァンは、この要素を、特に男児を産むことが社会的地位を左右した女性たちの苦しみを掘り下げるために生かせたはずだと論じる。しかし実際には、主に真相の発覚や対立、劇的な意外性を生むために使われているという。

せりふにも批判があり、時代設定に対して言葉遣いが現代的すぎると感じる観客もいる。ホアン監督は、会話に馴染みのない古い表現を詰め込むのではなく、観客が理解できる言葉を選んだと説明する。議論は不倫そのものにとどまらず、せりふや人物描写、物語上の帰結がどう結びついているかにも及ぶ。

キー・ズエンとスティーブン・グエンが直面する異なる課題

ティ・マウ役のキー・ズエンの演技には賛否が分かれている。嫉妬や計算高さを見せる場面での容姿や目の演技を評価する声がある一方、声の出し方に無理があり、恐怖、怒り、絶望の間での変化が十分に描き分けられていないと感じる人もいる。

役作りにあたっては、人民芸術家レ・カインの指導を受け、文学作品や舞台作品に登場するティ・マウについて学んだ。この役は、2025年のチャン・タイン監督作『Bộ tứ báo thủ』で演じたカレン役に続く、映画出演2作目となる。

ティ・マウを演じたキー・ズエンは、称賛も批判も受け止めると語った。

私はいつでも称賛も批判も受け止める覚悟があります。そこから、どの意見が妥当かを見極め、自分の至らない点に気づいて成長する助けにしたいです

スティーブン・グエンは別の節目を迎えた。『Chị chị em em 3』は、『Mưa đỏ』『Trại buôn người』に続き、彼にとって3作連続で興収1,000億ドンを超えた作品となった。ただし今回の役をめぐっては、脚本がヴァン・クオンを裕福で支配的な夫以上の人物として描く余地をあまり与えていないとの批判が中心だ。

『Mưa đỏ』の興収は約7,140億ドン、『Trại buôn người』は最新集計で4,960億ドンに達した。後者はベトナム映画史上の興行ランキングで、『Mưa đỏ』『Mai』に次ぐ3位につけた。こうした成功により、スティーブンは今回の作品より前から確かな興行実績を築いていたが、ヴァン・クオン役では近年のアクション作品とは異なる演技が求められる。

ネット上の議論はどうチケット売上につながるのか

ウィル・ヴーは、ストーリー、キャスト、宣伝キャンペーンの3要素が組み合わさって売上につながったと説明する。俳優たちがすでに抱えるファン層が公開前の注目を集め、宣伝はその関心を映画館への来場につなげることを狙ったという。

製作側は企画段階から意見が分かれることを予想しており、観客の反応の違いを尊重しているとウィル・ヴーは語る。批判を受けて方針を変えることはせず、全国の映画館でスタッフが観客の前に登場する企画など、予定していたキャンペーンを続けている。

広報の専門家、チャウ・クアン・フオックは、否定的なコメントを見た後にチケットを買う理由の一つとして、好奇心を挙げる。自分の目で作品を判断したい人もいれば、友人やSNSで広がっている話題に加わりたい人もいる。

また、FOMO（取り残されることへの不安）についても説明する。この場合、他の人が話題にしているため、その作品を体験したいと思うことを指す。最初に目にしたコメントが批判的なものでも、自分の意見を持って議論に加わるためにチケットを買う観客もいる。

フオックは、キャンペーンは作品が想定する観客や目標に照らして評価すべきだと述べる。商業作品の場合、オンラインで議論する全員を満足させることより、チケットを買う可能性の高い人に届くことが重要だという。宣伝が観客を映画館に呼び込んだ後、競争力を長く支えるのは作品の創造性だと指摘する。

『ゴジラ』が上映枠争いを変える

『ゴジラ-0.0』は11月8日、2,200回超の上映で約60億ドンを稼ぎ、公開後3日間の興収は約190億ドンとなった。同作の登場により、『Chị chị em em 3』は強い観客の関心を集める直接の競合作品に直面した。Rotten Tomatoesでは批評家の好評率が91％と報じられている。

『Chị chị em em 3』の公開直後の上映回数は1日約5,200回だった。11月6日までに約2,700回となり、その後約2,600回に減少した。5,200回から2,600回への減少は、公開当初の上映機会の半分に当たる。

CGV Vietnamのコンテンツディレクター、グエン・ホアン・ハイによると、映画館の上映スケジュールは、各上映の成績、時間帯ごとの需要、前売り予約、公開予定作品を踏まえて調整される。繁忙期には毎日変更されることもある。需要が高ければ、上映回数を増やしたり営業時間を延ばしたりする場合もある。

観客の口コミで広がろうとする作品にとって、上映回数が少なくなると、潜在的な観客がチケットを買える時間や場所が減る。大規模公開を続けるには、複数の映画館や時間帯で観客を集め続けることが重要だ。

上位2作品以外にも競合作品が並ぶ

グエン・ファム・タイン・ダット監督の『Bò sữa bay』は11月6日に公開され、3日間で約120億ドンを稼いで3位につけた。出演者は、ヴォー・ディエン・ザー・フイ、ゴック・スアン、ティウ・ヴィ、グエン・フン、人民芸術家チュン・アイン、功労芸術家クオック・トゥアン、カイン・ヴィなど。

製作費5億ドルとされるインドの大作『Ramayana: Khởi nguồn một huyền thoại』は、ベトナムでの興収が60億ドンに届かず4位。アニメ映画『Chàng mèo mang mũ』が20億ドンで続いた。ヴァン・ズン出演の『Án mạng karaoke』は累計480億ドンに達している。

今後は、ヴー・ゴック・ダン監督、ホン・ダオとフオン・アイン・ダオ主演の家族ドラマ『Ngày con còn mẹ』や、ジョニー・デップ出演の『Phép màu đêm Giáng sinh』が公開される。その後は11月27日に『Mẹ mìn』、12月25日に『Huyết thống』が控える。『Chuyến đi nhớ đời』は2027年1月22日に公開が延期された。

映画評論家のグエン・フォン・ヴィエットは、第4四半期の残り期間は『Trại buôn người』級の大ヒット作が市場を独占するのではなく、複数の作品に興行が分散すると予想する。競合作品がそれぞれ異なる観客層を狙っていることや、過去の記録的ヒット作を取り巻く状況が例外的だったことを理由に挙げた。