政府批判を映画に描いた香港の監督が標的に
香港では公の場での政府批判がほぼ消えたが、一人の映画監督は、ますます深刻な職業上の不利益に直面しながらも、なお声を上げ続けている。政治的に鋭い作品で知られる46歳の監督キウィ・チョウは最近、自身の制作会社による最新作『Deadline』について、故郷である香港での一般公開が承認されないとの連絡を受けた。映画検閲当局は却下の理由として国家安全保障上の懸念を挙げた。これは、北京が2020年に施行した国家安全維持法の下で映画産業の規制が強まる中で、新たに起きた一例だ。主演は香港のベテラン俳優アンソニー・ウォンが務め、高校生が強い学業圧力に直面し、それに伴う精神的な健康危機に陥る様子を描く。撮影は台湾で行われ、舞台は名前のないアジアの都市だが、チョウ監督は当局が作品の内容ではなく自分個人を標的にしたと考えている。香港の自宅にいるチョウ監督は、「彼らは私を逮捕したくない。しかし、私の創作活動を破壊したいのだ」と語った。
チョウ監督は、現在の政治情勢を考えれば手続きは無意味だとして、この決定に不服を申し立てない意向を表明した。声明の中で、彼は現状へのいらだちを表した。「この映画は、非常に多くの人々の血の滲むような努力と献身の結晶だ。私たち全員にとって胸が張り裂ける思いだ。不条理と不合理に直面したとき、私たちは無力さを感じ、怒りは避けられないものになる」
この不当な判断に対して、私の答えはこうだ。自分は映画作りの道を歩み続ける
中国映画を専門とする独立系映画キュレーターのシェリー・クレイサーは、チョウ監督が自ら直面している政治的な制約を直接取り上げることをためらわない点で際立っていると指摘した。「彼が自身が置かれていると感じる政治的制約に、これほど直接的に向き合おうとしないことは印象的だ」とクレイサーは述べた。この状況は、地域における芸術的表現の余地が縮小していることを浮かび上がらせる。安全保障法の施行以来、こうした恐怖の空気は映画業界全体に浸透している。
検閲権限の拡大
北京が2020年6月に国家安全維持法を施行して以来、香港の映画検閲は劇的に変わった。2021年10月、立法会は映画検閲条例の改正を可決し、国家安全を損なうと見なされる作品を禁じる権限を香港政府の政務司司長に与えた。同法は無許可上映に対する罰則も引き上げ、最高で禁錮3年、罰金100万香港ドルとした。新規則の下では、映画検閲官は審査の過程で、作品が国家安全を脅かす可能性がないかを積極的に評価しなければならない。
指針は審査担当者に対し、分離、転覆、テロリズム、または外国勢力との結び付きという行為を是認、支援、促進、称賛、奨励、扇動すると受け取られうる内容を防ぐよう求めている。批評家らは、こうした曖昧な基準が不確実性を生み、広範な自主検閲を助長すると主張している。同法は、検閲官に内容について「客観的かつ合理的」と受け止められるかどうかを考慮するよう求めており、この基準を予測するのは難しい。
抑圧の統計
公式データによれば、その影響は数値に表れている。2021年11月から2025年7月までに、当局は3万9千本超の映画を審査した。この期間中、50作品が国家安全保障上の理由により編集を要求され、13作品は承認を完全に拒否された。提出された作品全体に占める割合は小さいものの、以前との違いは鮮明だ。法改正前の5年間、上映を禁じられた映画はなかった。
当局は、禁じられた映画の一覧やそれぞれの決定の具体的な理由を公表することを拒んでいる。映画・新聞・物品管理局は、こうした情報を公開すれば、公共の秩序と部門の円滑な運営を損なうと説明した。この不透明さにより、映画制作者は境界線がどこにあるのかを判断できずにいる。透明性が欠如しているため、監督らは禁止を招きかねない要素を推測する必要があり、物語の描き方に慎重さが求められる。
経済的余波と業界に広がる恐怖
政治の変化は、香港の映画制作者に深刻な経済的難問をもたらした。物議を醸す監督や政治的に敏感な題材と関わることで、中国本土での事業上の利益が損なわれる恐れがあり、投資家はますますリスクを避けている。チョウ監督は、恋愛ドラマ『Say I Do To Me』の制作に取り組んだ際にこれを痛感した。投資家は800万香港ドルの制作費のうち80％を引き上げ、主演俳優も政治的リスクを懸念して降板した。
「香港の映画会社に所属する俳優たちは非常に怯えていて、その恐怖がすべてに影を落としている」とチョウ監督は説明した。「恐ろしいのはそこだ。直接あなたを弾圧する必要はない。すでにこれら全員を怯えさせているからだ」複数の俳優が、国家安全保障法に違反する発言をすることや、政治的リスクがあると見なされる人物と協力することを禁じる条項が、契約に含まれるようになったとチョウ監督に語った。こうした契約上の制限は、批判が公に表明される前に経済的圧力によって黙らせる。
政府資金もより厳しくなっている。香港は2005年以降、映画発展基金に15億4000万香港ドルを投じてきた。しかし、楊潤雄文化担当局長は2021年、国家安全維持法に違反する恐れのあるプロジェクトには資金を配分しないと警告した。多くの独立系映画制作者にとって、公的資金へのアクセスは今やほぼ不可能に見える。こうした制約に直面し、一部の制作者は海外に制作を移すか、政治的な題材を避けることで対応してきた。チョウ監督は『Deadline』を台湾で撮影し、同地の政府から一部の資金提供を受けた。この映画は11月7日に台湾で公開され、検閲の制約なしに観客の目に触れることができた。
社会的圧力と教育現場の沈黙
『Deadline』のテーマは、特に教育分野における香港社会の幅広い変化につながっている。この映画は学業圧力による学生の自殺を描くが、チョウ監督は、国家安全が今や学校のカリキュラムの一部になったことで、状況は悪化したと考えている。「学校で歴史、社会、真実を歪めなければならないとき、何が起きるのか。教師は話せないし、生徒も話せない」とチョウ監督は説明した。「社会で何が起きても、真実は歪められていると彼らは感じている」
映画の取材中、チョウ監督は、体育の授業に国家安全の要素を取り入れようとしている体育教師と話した。教育者にかかるこの圧力は、国家安全維持法の施行以来、香港の制度全体に広がる思想統制の傾向を反映している。教育分野では、図書館が本を撤去し、教師が敏感な話題について話し合うと警告を受けるなど、大きな変化が起きている。
火災と政府の説明責任
11月に少なくとも160人の命を奪った最近のワン・フク・コート火災は、新しい時代に当局が異議をどう扱うかを試すものとなった。火災から2週間も経たないうちに香港で立法会選挙が行われ、政府の審査を通過した候補者しか立候補できなかった。火災をめぐる政府の責任について疑問が広がる中、投票率は31.9％と過去最低水準に達した。チョウ監督は投票しないことを選んだ一人で、不満を示す唯一の安全な方法だと見なしていた。
彼はまた、災害の一因となった制度上の問題にも公に言及し、官僚と企業の癒着、ずさんな建設基準、緩い監督を批判した。「香港はいつまでこれに耐えなければならないのか」と彼は公に問いかけた。その後、政府の説明責任を求めるオンライン署名を始めた学生など、国家安全保障上の犯罪の疑いで複数の人が逮捕された。現地の改修工事を担当した建設会社は公式にコメントしておらず、コンサルティング会社は報道によると閉鎖された。両会社の取締役が逮捕されている。
異議の歴史
チョウ監督をめぐる現在の状況は、長年にわたる政治的な映画作りに根ざしている。彼が国際的に広く知られるようになったのは、2015年のディストピア的オムニバス『Ten Years』を共同監督したときだ。この作品は、中国共産党の影響が強まる未来の香港を描いた。香港電影金像賞で最優秀作品賞を受賞したにもかかわらず、物議を醸す内容のために上映を拒否した映画館もあった。チョウ監督が監督したパート『Self-immolator』は、香港の人々が自由と正義のためにどこまで犠牲を払うのかを問い、彼はこのテーマへの答えが2019年の民主化抗議行動の中で示されたと考えた。
これらの抗議行動の間、チョウ監督は混乱を詳細に記録し、その映像は最終的に前線で撮影された2時間半のドキュメンタリー『Revolution of Our Times』となった。このドキュメンタリーは2021年にカンヌ国際映画祭で初公開され、禁じられた抗議スローガン「香港を解放せよ、我々の時代の革命」から名前を取った。映画はチョウ監督に国際的な称賛をもたらしたが、香港で一般公開されることは一度もなかった。このドキュメンタリーは投資家を遠ざけ、『Deadline』を頓挫させかけたため、チョウ監督は故郷の都市の外で資金と制作支援を求めざるを得なくなった。
抵抗に伴う個人的な代償
チョウ監督は、作品のために投獄されていないことを幸運だと認めている。特に「扇動的」とされるTシャツを着ただけで投獄される社会においてはなおさらだ。「私はまだ香港に住み、刑務所に入っていない。これはばかげている」と彼は語り、現在の情勢を考えれば自分の驚きは理解できると指摘した。心理的な負担は依然として大きい。チョウ監督は妻と逮捕の可能性について話し合い、自由があるうちに声を上げることを決めた。
「香港を出ても、恐怖は残り続ける」と彼は語った。これは、北京が海外の批判者を標的にする慣行を念頭に置いた発言だ。「私は香港に残り、恐怖と共に暮らすことに慣れたい」この個人的な決意は映画作りにとどまらない。危険を承知で、災害への政府の対応や自由の侵食について批判を続け、香港で公然と異議を唱える声の数少ない一人となっている。
香港映画の未来
香港はかつて「東洋のハリウッド」として知られ、創造の自由と大胆な物語作りで評価されていた。そのアイデンティティの未来は今、不透明だ。映画産業は数千人を雇用し、地域経済に大きく貢献しているが、政治的な制約が、どんな物語を語ることができるのかを変えている。ホー・チョクティン監督のように商業的に成功する題材、例えば不動産市場に注目して生き残ろうとする監督もいれば、香港を去る道を選んだ者もいる。人材と資本の流出は、アジア映画の拠点としての産業の長期的な存続を脅かしている。
『Deadline』の事例は、国家安全保障上の懸念が、以前は政治的と見なされなかった内容にまで及ぶようになっていることを示している。この映画は学業圧力と学生の精神的な健康を扱っており、東アジア全体に共通する問題だ。しかし、現在の香港では、こうしたテーマでさえ、検閲や統制をめぐるより大きな問題と結びついている。チョウ監督にとって、選択は明確だ。彼は香港にとどまり、障害があっても撮影を続け、できる限り香港での生活の現実を記録すると決意している。
要点
- 香港の映画監督キウィ・チョウとその制作会社の最新作『Deadline』は、国家安全保障上の懸念を理由に当局から公開を禁じられた。
- この映画は学生の自殺と学業圧力を探るが、撮影は台湾で行われ、舞台は名前のない都市である。
- 2021年以降、香港は国家安全保障上の理由で13本の映画を禁止し、さらに50本に編集を要求した。
- 曖昧な検閲基準により、投資家と俳優はますますリスクを避けている。
- チョウ監督は以前、『Ten Years』（2015年）と『Revolution of Our Times』（2021年）を監督し、どちらも政治的な論争を呼んだ。
- 国家安全維持法は、芸術、教育、メディア全般における表現を制限するために使われてきた。
- 香港の映画産業は、資金制限、制作の海外移転、自主検閲などの課題に直面している。
